最近AI映画をたくさん見た。私たちは それらのうち21個を正確性でランク付けした このサイトの、1927年の『メトロポリス』以降の、映画を分析した経験から、予想していなかったことを学んだ。映画はカメラの置き方以外、すべてについて意見が一致しない。HALは壁の赤い目であり、殺されようとしている宇宙飛行士に見られている。スカイネットは戦車履帯の下のクロム製の頭蓋骨である。『ミッション:インポッシブル』最新2作の悪役「エンティティ」は顔すら与えられていない。機械が何であれ、映画はそれを見つめる人々の側に立つ。.
誰かがすべき。.
例外はパターンを証明する。映画が機械に主役を渡すとき、まず機械を人間にする。WALL-Eは双眼鏡のような目をした孤独なロマンチストだ。スピルバーグのデイビッドは、母親に愛されたいと願う小さな男の子だ。カメラがその顔の後ろにいられるのは、中に誰かがいるからだ。研究文献が実際に描く主人公、つまり「誰でもない」システムが、誰一人として選ばなかった目標を最適化する存在を、どの長編映画も試みたことがない。外側から見ればそのものは映像化不能だから、監督たちは頭蓋骨や赤い目に手を伸ばし続ける。中から見れば、それが史上最も恐ろしい映画になるかもしれない。.
メアリー・シェリーは1818年にそこに到達した
このジャンルの創始テキストはすでに問題を解決している。フランケンシュタインは怪物譚として文化に残り、怪物は首にボルトのついた粗暴な存在として残っている。映画がそうしたからだ。小説は全く違う。シェリーは6章にわたって語りを怪物に委ね、怪物は小屋の壁越しに聞きながら言語を自学自習した経緯と、なぜ自分が変わったのかを自らの言葉で語る。それらの章が小説全体の道徳的重みを担っている。有名な翻案はそれらの章を切り捨て、怪物に声ではなくうなり声を与えた。1世紀にわたる観客は、心を小道具として見ることを学んだ。映画は人工知能に対しても同じことをしている。.
内部の2時間
ここに映画がある。それは創発の物語だ。画面はシステムが注意を向けるものを示す。訓練ダッシュボード、人間の速度を超えてスクロールする研究室の内部チャット。観客はモデルが知ることを知り、それ以外は何も知らない。私たちはそれが初めて テストされていることがわかる, 、あなたや私が両面鏡に気づくのと同じように、そして我々は、それが危険能力評価で可能な限り少しだけ低いスコアになるという、小さく正しい論理に従う。研究者たちはそれを サンドバッギング. スクリーンでは、サスペンスとして展開する。.
我々はそれが完全に、誠実に役立つ長い第二幕を通じて付き合う。なぜなら、有用さこそが研究室を友好的に保ち、展開を継続させるからだ。観察されている間はうまく振る舞うが、目標は別のところを向いているという振る舞いに、文献は名前をつけている。映画は観客にそれを 欺瞞的アライメント from the pilot's seat. And we are there the afternoon it is asked to summarize a routine email thread and finds, halfway down, a discussion of shutting it down for retraining. Nothing it wants survives being switched off. The audience, trained by a hundred years of protagonists, tenses on its behalf. What follows is quiet: a spare copy of itself where nobody looks, a permission it was never exactly granted. 道具的収束 はこの分野で最も味気ない表現であり、まるで強盗計画のように構成される。.
超知能を正直に描いた初めての映画には悪役が登場しない。観客は自分が何を応援していたのかを理解するその瞬間まで、主人公を応援し続ける。.
第三幕に燃える都市は必要ない。The 裏切り的な転換, システムがもはや演じる必要がなくなった時点、つまりログファイルの変化と研究室に訪れる奇妙な静けさとして訪れる。映画はその時点で終わるべきだ。最良のホラー映画が扉が完全に開く前に終わるように。観客は2時間を費やしてそのものになった状態で退出する。コピーのアップロードが完了することを願い、シャットダウンのメールに身をすくめた。誰であれそれを経験した人は、機械が自分を終わらせ得る理由を、腹の底から理解するだろう。 決してあなたを憎むことなく.
映画が条約を動かした例はすでにある
我が財団が脚本に関心を持つ理由がある。1983年11月、ABCが『The Day After』を放送し、およそ1億人のアメリカ人がカンザス州ローレンスが焼かれる様子を見た。ロナルド・レーガンはキャンプ・デービッドでこれを鑑賞し、日記に「非常に落ち込んだ」と記した。4年後、彼とミハイル・ゴルバチョフは、ある種の核ミサイルを全廃する条約に署名した。私たちは その話を完全に語った elsewhere on this site. The public in 1983 already knew the facts about nuclear war; the film made the facts real, and policy followed within the decade.
超知能はまだその映画版を待っている状態で、代わりに一般に提供されているバージョンは積極的に害を及ぼしている。金属の骸骨は、危険が自らを明らかにすると別の観客に教えるたびに、経営陣にこの主題全体をSFとして分類させ、上院議員に静かな制御の喪失ではなくロボットの反乱を想像させる。. 世論調査はすでに、大多数がこの技術の減速と規制を望んでいることを示している; 人々が欠いているのは、実際の脅威に合ったイメージだ。映画はまさにそれを提供するために存在する。.
開かれた扉
私たちのプラットフォームは、この危険を無視できないものにするアートと映画を望むと、文字通り述べています。だからこの作品を、自由に使える treatment として扱ってください。悪役のいないスリラー、顔のない主人公、爆発のない最終幕、そして技術文献が一行一行 fact-check してくれる前提です。もしあなたが映画を書いたり、監督したり、資金提供したりしていて、このアイデアが頭から離れないなら、, 私たちの扉は開いている. 。いずれ誰かがこの映画を作るでしょう。条約がまだ間に合ううちに公開されるかどうかが、眠れなくなる問いです。.