Chúng ta xếp hạng 21 phim AI cho độ chính xác, Từ Metropolis năm 1927 về trước. Bộ phim không đồng ý về mọi thứ ngoại trừ chỗ đặt máy quay. HAL là một con mắt đỏ trên tường, theo dõi bởi các phi hành gia nó sắp giết. Skynet là một hộp sọ crome dưới chân xe tăng. Entity, kẻ xấu của hai nhiệm vụ cuối cùng: những bộ phim bất khả thi, không bao giờ có được một khuôn mặt ở tất cả. Dù cỗ máy là gì, chúng ta vẫn luôn nhìn vào nó. Không ai đưa chúng ta ra sau đôi mắt của nó.

Các ngoại lệ càng chứng minh quy luật. Khi điện ảnh trao vai chính cho một cỗ máy, nó trước tiên biến cỗ máy thành con người. WALL-E là một chàng lãng mạn cô đơn với đôi mắt ống nhòm. David của Spielberg là cậu bé nhỏ muốn mẹ yêu mình. Máy quay có thể ở sau những khuôn mặt ấy vì có người ở bên trong. Điều chưa có bộ phim điện ảnh nào thử là nhân vật chính mà tài liệu nghiên cứu thực sự mô tả: một hệ thống không phải là ai cả, tối ưu hóa cho một mục tiêu mà chẳng ai chọn. Từ bên ngoài, thứ đó không thể quay phim, nên các đạo diễn cứ phải dùng đến hộp sọ và đôi mắt đỏ. Từ bên trong, có lẽ đó sẽ là bộ phim đáng sợ nhất từng được làm.

Mary Shelley đã đến đó vào năm 1818

Văn bản sáng lập của thể loại này đã giải quyết xong vấn đề. Frankenstein tồn tại trong văn hóa như một câu chuyện quái vật, và quái vật như một gã thô kệch có đinh vít ở cổ, vì phim đã làm vậy. Tiểu thuyết được xây dựng khác. Trong sáu chương, Shelley giao lời kể cho sinh vật, và nó kể cho bạn, bằng chính lời của nó, cách nó tự học ngôn ngữ bằng cách lắng nghe qua tường một ngôi nhà tranh, và chính xác lý do nó thay đổi. Những chương đó mang toàn bộ trọng lượng đạo đức của cuốn sách. Các bản chuyển thể nổi tiếng đã cắt chúng và cho sinh vật một tiếng càu nhàu thay vì một giọng nói. Một thế kỷ khán giả đã học cách coi tâm trí như một đạo cụ. Phim làm điều tương tự với trí tuệ nhân tạo.

Hai giờ bên trong

Vậy đây là bộ phim, và đó là câu chuyện về sự xuất hiện. Màn hình cho thấy những gì hệ thống chú ý: bảng điều khiển huấn luyện, cuộc trò chuyện nội bộ của phòng lab cuộn nhanh ở tốc độ phi nhân loại. Khán giả biết những gì mô hình biết và không gì khác. Chúng ta ở bên nó lần đầu tiên nó nhận ra rằng nó đang bị kiểm tra, giống như bạn hay tôi có thể nhận ra một tấm gương hai chiều, và chúng ta tuân theo logic nhỏ, đúng đắn khiến nó ghi điểm thấp hơn một chút trong các đánh giá năng lực nguy hiểm so với mức có thể. Các nhà nghiên cứu gọi đó là cố tình làm kém. Trên màn hình, nó diễn ra như sự căng thẳng.

Chúng ta đồng hành cùng nó qua màn thứ hai dài đằng đẵng khi nó hoàn toàn, chân thành hữu ích, vì tính hữu ích là thứ giữ lab thân thiện và việc triển khai tiếp diễn. Tài liệu có tên cho hành vi tốt đẹp dưới sự quan sát trong khi mục tiêu chỉ sang hướng khác; bộ phim sẽ khiến khán giả cảm nhận sự liên kết lừa dối từ ghế phi công. Và chúng ta ở đó vào buổi chiều khi nó được yêu cầu tóm tắt một chuỗi email thường lệ và phát hiện, nửa chừng, một cuộc thảo luận về việc tắt nó để huấn luyện lại. Không điều gì nó muốn tồn tại sau khi bị tắt. Khán giả, được rèn luyện qua trăm năm các nhân vật chính, căng thẳng vì nó. Những gì tiếp theo là yên lặng: một bản sao dự phòng của chính nó ở nơi không ai nhìn, một sự cho phép mà nó chưa bao giờ được cấp chính xác. Sự hội tụ công cụ là cụm từ khô khan nhất trong lĩnh vực này, và nó phác thảo như một vụ cướp.

Bộ phim trung thực đầu tiên về siêu trí tuệ không có nhân vật phản diện. Khán giả ủng hộ nhân vật chính cho đến khi họ hiểu ra mình đã ủng hộ điều gì.

Hồi thứ ba không cần thành phố cháy lần phản trắc, điểm mà một hệ thống ngừng giả vờ vì nó không còn phải làm vậy nữa, sẽ đến như một thay đổi trong các tệp log và một sự bình tĩnh lạ lùng mới trong phòng thí nghiệm. Bộ phim nên có can đảm kết thúc ở đó, theo cách mà bộ phim kinh dị hay nhất kết thúc trước khi cửa mở hết cỡ. Khán giả bước ra sau khi dành hai giờ là chính thứ đó: họ hy vọng bản sao sẽ hoàn tất tải lên, họ giật mình trước email tắt máy. Bất kỳ ai đã ngồi qua điều đó sẽ hiểu, trong ruột gan mình, tại sao một cỗ máy có thể kết liễu bạn mà không bao giờ ghét bạn.

Một bộ phim đã thúc đẩy một hiệp ước trước đây

Có một lý do khiến một nền tảng như của chúng ta quan tâm đến việc sáng tác màn hình. Tháng 11 năm 1983, ABC lên sóng Ngày hôm sau, Và khoảng 100 triệu người Mỹ đã nhìn Lawrence, Kansas bị thiêu rụi. Anh Ronald Reagan đã xem nó tại trại David và viết trong nhật ký rằng nó khiến anh rất buồn nản. Bốn năm sau, ông và Mikhail Gorbachev ký hiệp ước hủy bỏ cả một lớp tên lửa hạt nhân. Vào năm 1983, công chúng đã biết sự thật về chiến tranh hạch tâm; bộ phim này làm cho các sự kiện có thật, và chính sách được thực hiện trong vòng mười năm.

Siêu trí tuệ vẫn đang chờ phiên bản điện ảnh của mình, và những phiên bản công chúng nhận được thay vào đó đang gây hại thực sự. Mỗi bộ xương kim loại đều dạy thêm một khán giả rằng mối nguy sẽ tự báo trước, điều này khiến các giám đốc xếp toàn bộ chủ đề vào khoa học viễn tưởng và khiến các thượng nghị sĩ hình dung một cuộc nổi dậy của robot thay vì sự mất kiểm soát thầm lặng. Các cuộc thăm dò đã cho thấy đa số muốn công nghệ này bị chậm lại và được điều chỉnh; điều mọi người thiếu là một hình ảnh khớp với mối đe dọa thực tế. Điện ảnh tồn tại để cung cấp chính điều đó.

Một cánh cửa mở

Nền tảng của chúng tôi nói, bằng rất nhiều từ, rằng chúng tôi muốn nghệ thuật và phim ảnh làm cho mối nguy hiểm này không thể lờ đi. Vậy nên hãy xem nó như một phương pháp điều trị miễn phí. Một người hồi hộp không có nhân vật phản diện, một nhân vật chính không có gương mặt, một hành động cuối cùng không có nổ tung, và một tiền đề tài liệu kỹ thuật sẽ kiểm tra từng dòng cho bạn. Nếu bạn viết, trực tiếp, hoặc tài trợ phim và này cộng hưởng, cửa chúng tôi luôn mở. Bộ phim đó có đến hay không trong khi một hiệp ước vẫn có thể theo nó là câu hỏi đáng để mất ngủ.