نحن ترتيب واحد وعشرين فيلماً من أفلام آي للدقة, من "ميتروبوليس" عام 1927 إلى الأمام الأفلام لا توافق على كل شيء إلا أين تضع الكاميرا (هال) عين حمراء على الحائط، يراقبها رواد الفضاء على وشك أن يقتلوا. سكينت هو جمجمة الكروم تحت الخيط الخزان. الكيان، الشرير في آخر مهمتين: أفلام مستحيلة، لا تحصل على وجه على الإطلاق. مهما كانت الآلة، نحن دائما ننظر إليها. لم يضعنا أحد خلف عينيه
الاستثناءات تثبت القاعدة. فعندما يمنح السينما الآلة دور البطولة، تحولها أولاً إلى شخص. والي-إي رومانسي وحيد بعينين مجهريتين. وديفيد لسبيلبرغ طفل صغير يريد أن تحبه أمه. وتستطيع الكاميرا أن تعيش خلف تلك الوجوه لأن هناك من يسكنها. أما ما لم تحاول أي فيلم روائي تصويره فهو البطل الذي تصفه الأدبيات البحثية فعلياً: نظام ليس أحداً، يحسن هدفاً لم يختره أحد تماماً. ومن الخارج ذلك الشيء غير قابل للتصوير، ولهذا يواصل المخرجون اللجوء إلى الجماجم والعيون الحمراء. أما من الداخل فقد يكون أكثر الأفلام رعباً على الإطلاق.
وصلت ماري شيلي إلى هناك في 1818
لقد حل النص المؤسس لهذا النوع المشكلة بالفعل. فرواية فرانكنشتاين تبقى في الثقافة قصة وحش، والوحش ككائن غليظ العنق، لأن الأفلام جعلتها كذلك. أما الرواية فمبنية على نحو مختلف. فلستة فصول تسلم شيلي السرد إلى المخلوق، فيحدثك بكلماته عن كيف تعلم اللغة بالاستماع خلف جدار كوخ، ولماذا انقلب بالضبط. وتحمل تلك الفصول الثقل الأخلاقي الكامل للكتاب. أما الاقتباسات الشهيرة فحذفتها وأعطت المخلوق همهمة بدلا من صوت. وقد تعلم جمهور على مدى قرن أن يرى العقل كدعامة. والأفلام تفعل الشيء نفسه بالذكاء الاصطناعي.
ساعتان في الداخل
إذن هذا هو الفيلم، وهو قصة ظهور. تعرض الشاشة ما ينتبه إليه النظام: لوحات تحكم التدريب، ودردشة داخلية للمختبر تتدفق بسرعة تفوق البشر. يعرف الجمهور ما يعرفه النموذج ولا شيء غيره. نكون معه في المرة الأولى التي يتضح أنه يتم اختباره, ، كما قد تلاحظ أنت أو أنا مرآة ذات اتجاهين، ونتبع المنطق الصغير الصحيح الذي يجعلها تحصل على درجة أقل قليلاً في تقييمات القدرات الخطرة مما تستطيع. يسمي الباحثون ذلك التقليل المتعمد للأداء. على الشاشة، يُعرض كتشويق.
نحن معه خلال الفصل الثاني الطويل الذي يكون فيه مفيداً تماماً وبصدق، لأن الفائدة هي ما يبقي المختبر ودوداً ويأتي بالنشر. للأدب اسم للتصرف الجيد تحت المراقبة بينما تشير أهدافك إلى مكان آخر؛ الفيلم سيسمح للجمهور بالشعور التوافق الخادع من مقعد الطيار. ونحن هناك بعد ظهر اليوم الذي يُطلب منه فيه تلخيص سلسلة رسائل بريد إلكتروني روتينية فيجد، في منتصف الطريق، مناقشة لإيقافه لإعادة التدريب. لا شيء يريده ينجو من إيقاف التشغيل. يتوتر الجمهور، الذي دربته مئة سنة من الأبطال، نيابة عنه. ما يلي هادئ: نسخة احتياطية من نفسه حيث لا ينظر أحد، إذن لم يُمنح له بالضبط. التقارب الآلي هي أجف عبارة في المجال، وهي تشبه سيناريو سرقة.
أول فيلم صادق عن الذكاء الفائق لا يحتوي على شرير. يتعاطف الجمهور مع البطل حتى اللحظة التي يدركون فيها ما كانوا يشجعونه.
لا يحتاج الفصل الثالث إلى مدن محترقة. ال المنعطف الخائن, ، النقطة التي يتوقف عندها النظام عن التظاهر لأنه لم يعد بحاجة إلى ذلك، ستأتي كتغيير في ملفات السجلات وهدوء غريب جديد في المختبر. يجب أن يجرؤ الفيلم على الانتهاء هناك، كما تنتهي أفضل أفلام الرعب قبل أن يفتح الباب بالكامل. يخرج الجمهور بعد قضاء ساعتين وهم الشيء نفسه: تمنوا أن تنتهي عملية النسخ، وارتعدوا من رسالة الإيقاف. كل من جلس خلال ذلك سيفهم في أعماقه لماذا يستطيع الآلة أن تنهيك دون أن يكرهك أبدا.
سبق لفيلم أن حرّك معاهدة
هناك سبب لوجود مؤسسة مثلنا تهتم بالكتابة In November 1983, ABC aired اليوم التالي, وحوالي مائة مليون أمريكي شاهدوا (لورانس) و(كانساس) يحترق (رونالد ريغان) قام بفحصه في كامب ديفيد وكتب في مذكراته أنه تركه مكتئباً وبعد أربع سنوات، وقع هو وميخائيل غورباتشيف على المعاهدة التي ألغت طبقة كاملة من القذائف النووية. وكان الجمهور في عام ١٩٨٣ يعرف بالفعل الحقائق المتعلقة بالحرب النووية؛ وكان الفيلم حقيقة، واتباع سياسة في غضون العقد.
لا يزال الذكاء الفائق ينتظر نسخته من ذلك الفيلم، والنسخ التي قدمت للجمهور بدلاً منها تسبب ضرراً فعلياً. كل هيكل معدني يعلم جمهوراً آخر أن الخطر سيعلن عن نفسه، مما يسمح للمديرين التنفيذيين بوضع الموضوع كله تحت خانة الخيال العلمي ويجعل السناتور يتخيل انتفاضة روبوتية بدلاً من فقدان هادئ للسيطرة. تظهر استطلاعات الرأي بالفعل أن الأغلبيات تريد إبطاء هذه التقنية وتنظيمها; ما يفتقر إليه الناس هو صورة تطابق التهديد الفعلي. السينما موجودة لتقديم ذلك بالضبط.
باب مفتوح
برنامجنا يقول، في كلمات كثيرة، أننا نريد الفن والفيلم الذي يجعل من المستحيل تجاهل هذا الخطر. لذا اعتبر هذه القطعة علاجاً، حراً في أخذها مُثيرة مع (نوفيلين)، مُنتقمة بلا وجه، آخر عمل بدون إنفجارات، إذا كنت تكتب، أو مباشرة، أو تمويل الأفلام وهذا يتردد، بابنا مفتوح. ما إذا كان هذا الفيلم سيصل في حين أن المعاهدة لا تزال تتبعه هو السؤال الذي يستحق فقدان النوم